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贴金箔技术难点在哪
来源: | 作者:september | 发布时间: 2018-03-11 | 10469 次浏览 | 分享到:
     现代贴金箔工艺有哪些难点？先给老铁们介绍古代落后佛山贴金箔和现代贴金箔的工艺变化过程，首先中国贴金箔工艺最早应用于工艺品、兵器及服饰等表面装饰。据四川三星堆遗址出土的黄金制品中，有4件出自一号祭祀坑，分别是金杖、金面罩、金箔虎形饰与金料块。其中金面罩是在锡青铜上是24K纯金箔，贴金箔的工序为:锤打成箱、回火处理、锤打定形、剪裁轮廓、镂孔消气、折皱变形、土漆钻合、捶打修整、蹭拭磨光等过程。这说明商晚期已经有贴金箔技术。若检视目前考古出土的中国古代金器可知，在东周时期，贴金箔工艺开始有突破性的发展，欣隆金箔上多数有压印的几何形花纹叫彩箔，构图简洁，古代彩箔图纹较少，经过几千年的贴金箔技艺传承，现在金箔有上50多种特种图案彩色金箔了，纹饰繁缛细腻。在春秋战国时期，人们已经充分掌握了黄金的延展性能。在这一认识的基础上，当时的人们还创造了出金银、鎏金、包金等装饰工艺。壁画彩画贴金箔起自何时，尚难做出肯定的答复。沥粉贴金泊技法，最早见于敦煌石窟中第263窟。北魏时代壁画中，敦煌隋窟中彩画用的是平贴金箔及描金，如藻井的金地、金边以及花叶描金等，直到盛唐仍少变化。日本著名的唐招提寺金堂，是唐开元年间鉴真和尚带去的唐代工匠建造的，内有贴金箔。
在宋朝塑像的衣饰上，常用沥粉来表现金箔花纹，如山西大同华严寺的下寺薄伽教藏殿内大佛莲座上有贴金箔佛像。用沥粉凸起轮廓与花纹，这种手法，后来在施花金心上，运用很广。据估计，这些沥粉上原先大概都有贴金箔，只因年代过久，金箔大多剥落。到北宋时，《宋史.舆服志》中有关于宋初两浙毁坏金银、珠玉装饰塔像的风气太甚，以至奏请禁止的记载。据大中祥符元年(1000年)二月十五日，“三司言:‘诸州寺观有以金箔饰尊像者，据申三司，听自资金银箔、工价就文思院换给。’从之”。说明寺观如想用金箔装饰偶像，必须向政府有关部门申报，经过批准后方可修造。到了大中祥符二年(1009 )，“太常博士知温州李邈言:‘两浙僧求丐金银、珠玉，错末和泥以为塔像，有高袭丈者。毁碎珠宝，浸以成俗，望严行禁绝，违者重论。’从之。”可见，北宋初期，温州以贴金箔装饰塔像风气极盛。为了抑制佛像贴金箔的风气，仁宗时曾下达禁止贴金箔的法令，（《宋史·仁宗纪》:康定元年(1040)“八月戊戌，禁以金箔饰佛像”）。元中统三年（公元1262年）建造的山西永济永乐宫，即有应用金缘法贴金箔的实例。明代旋子彩画大量应用。旋花具盛开花朵风姿，花心面积较大，皆沥粉欣隆金箔。现在明代彩画实物遗留中，多是用各式旋花装饰的。如广州能仁寺万佛阁大梁上之旋花心是红色莲座上置金花芯贴金箔，在正底两面相接转角处，金旋花尤富质感，闪烁金光。主要线路，如箍头线、枋心线等皆用沥粉贴金箔。金起着点晴与分明主要轮廓线的作用。元代以后直至明清，贴金箔始大量应用于建筑装饰上。在封建社会里，建筑彩画有严格等级，大体以用金与否、用金多寡以及图案题材来区别。龙、凤是最高级题材，主要宫殿皆用此种图案。和玺彩画初只用到皇帝殿上，民间不得乱用。这种彩画中，皆有大量贴金箔。
清代雍正十二年钦定公布的《贴金箔工程作法案例》又将旋子彩画按颜色深浅层次的不同及用金多寡分为六等，即：金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、黑线大点金、黑线小点金、雅乌墨等。前者为最高级，轮廓一律用金线，第六等雅乌墨不用金。此外，和玺彩画、苏式彩画中都有沥粉贴金。
      由此可见，贴金箔手工技术在建筑上的应用起码可以追溯到一千几百年前。另外，敦煌初唐57窟和唐45窟壁画佛像头饰、缨络和泥塑武士的衣甲上，都有沥粉贴金。晚唐至宋初的敦煌彩画中，又出现了堆泥贴金及堆粉贴金两种作法。
      总之，现代贴金箔手工进步发展非常之快，由古代的简单工艺品贴金箔到现在的多元化室内豪华设计贴金箔，中国贴金箔工艺目前是世界领先水平，特别是我国南方广东贴金箔技艺深厚，如广州佛山贴金箔效果多元化，高标准的贴金箔质量，丰富了中国金箔艺术文化，我们要一代一代把金箔文化传承下去，发扬光大！
      
  工程案列
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